出走的蓝色

      真正的现实，都有一个悲剧的底色。欢腾也罢，安宁也罢，白天也罢，深夜也罢，都像在悲剧幕布上跳跃的小丑。这底色就像深沉的叹息，不经意的，舒缓的，还流溢着几分从容优雅。现实是难以描摹的，尤其难以以一种看似轻佻的笔调去勾勒，于是，只有一个张爱玲。

     我们就如皮影戏中的被人拉扯着或跳或唱的道具，貌似轻灵机警……可无论怎么努力，对于悲剧来说，我们只是它操纵着的皮影、木偶。

     这种说辞对某些看客来说是没有意义的，正如某些人对张氏作品悲凉的评价，正如某些孩子对安妮宝贝灰暗、消极的批判。聪敏犀利的人，正是因为看透了笼罩着人生的悲剧意味，才用一种力透纸背的苍茫、虚无和悲凉，希冀在悲剧厚重的幕布上冲开一个希望的缺口。

     身前有余忘缩手，身后无路想回头。绝处才能逢生，绝望是立在悬崖，绝望是希望诞生的荒野，绝望是人生至高的积极境界。  

     生命的轮回与责任就是一个悲剧的强盗，轮回横亘于人脚步的正前方，不能进，不能绕；责任在人生的每个路口设置不可逃避的障碍，给自由意志上了一道或冰冷或温情的枷锁。

     人有时候很可笑，总喜欢让自己卑微的心灵在悲剧的幕布上反复折腾，劳神费力的人情关系、自以为是的狡诈诽谤，交易的爱情、虚伪的友情……悲剧的大手，就那样冷漠而嘲弄得看着这些人卖弄自己的聪明，有限的生命，被玩弄于股掌。

    如果不能抗衡悲剧，毋宁安静的生活，简单的爱。大多数人的一生，也不过是90%的自己逗自己开心罢了。